Sesión 1
-
Presentación del Taller
-
¿De qué hablamos cuando hablamos de “Latinoamérica” y
de “cultura latinoamericana”?: cómo se
construye a sí misma y ante los ojos del mundo.
-
La ineludible mirada extranjera.
- Evolución del cine latinoamericano: ¿Cuándo nace? ¿Cómo se
forja?
- Influencia europea. Principales exponentes: Argentina,
México y Brasil.
*Referencia filmográfica:
Nobleza gaucha
(Argentina, 1915); Un duelo a pistola en
el bosque de Chapultepec (México, 1896); El húsar de la muerte (Chile, 1925); Límite (Brasil, 1930)
Material complementario:
-Colón, Cristóbal y Vespucio, Américo. El nuevo mundo. Ed. UNAM. México, D.F. 2004.
- Santos Herceg, José. Conflicto
de representaciones. América Latina como lugar para la filosofía. Ed. FCE.
México, D.F. 2011
Sesión 2
-
Encuentro de Cine Latinoamericano de 1967 (primer Festival de Cine de Viña del
Mar): Aldo Francia, Miguel Littin, el cubano Tomás Gutierrez Alea y el
argentino Fernando Birri.
-
Nuevo cine latinoamericano: reflejo de una época signada por el sentir popular,
las revoluciones sociales y la utopía.
-Influencia cinematográfica del neorrealismo italiano (El
ladrón de bicicletas, Vittorio de Sica y El evangelio según Mateo (Pier Paolo Pasolini).
*Referencia
filmográfica:
Valparaíso, mi amor (Chile, Aldo Francia,
1969); El chacal de Nahueltoro (Chile,
Miguel Littin, 1969); Los inundados (Argentina,
Fernando Birri, 1961); Rio 40 graus (Brasil,
Nelson Pereira dos Santos, 1955); El ladrón de bicicletas (Italia,
Vittorio de Sica, 1948); El evangelio
según Mateo (Italia, Pier Paolo Pasolini, 1964)
-
Dictaduras que han determinado rumbos del cine latinoamericano
- Revolución cubana,
1959: régimen de Fidel Castro. Movilización de las
manifestaciones culturales y la creación del Instituto Cubano del Arte e
Industria Cinematográficos ( ICAIC).
-
La ideología en el cine pre y post-revolución en Cuba: Tomás Gutiérrez Alea (Memorias del subdesarrollo, La última cena), Humberto Solás (Lucía). Azúcar amarga; oposición al régimen de Castro.
-Dictaduras
Argentina y Chile: quiebre en la producción cinematográfica
*Referencia filmográfica:
-Memorias
del subdesarrollo (Cuba, Tomás Gutiérrez Alea, 1968); Fresa y chocolate (Cuba, Tomás Gutiérrez Alea, 1993); Azúcar Amarga (Cuba, León Ichaso, 1996);
Julio comienza en julio (Chile, Silvio
Caoizzi,1976); Sussi (Chile, Gonzalo
Justiniano,1987); Vivir con alegría
(Argentina, Palito Ortega, 1979); Tiempo
de revancha (Argentina, Adolfo Aristarain 1981)
Material complementario:
-Muestra de la obra “El
susurro de Tatlin #5”, por la artista Tania Bruguera (Cuba).
Sesión 3
-Edad
de oro en México (décadas del 30, 40 y 50): La cara rosa de la moneda.
-
Relación con la industria Hollywoodense
-
Cine argentino y brasilero de la época, opacados por cine mexicano.
-
María Félix, Dolores del Río y Pedro Infante: estrellas de exportación
-Clásica
comedia mexicana: Tin tán, Cantinflas
*Referencia
filmográfica:
Allá en el rancho
grande
(México, Fernando de Fuentes,1936); Doña
Bárbara (México, 1943); Flor
Silvestre (México, Emilio Fernández, 1942); Bugambilia (México, Emilio Fernández, 1945); Calabacitas tiernas (México, Gilberto Martínez Solares,1948)
Material complementario:
- Música mexicana de la época.
- Selección de fotografías de Juan Rulfo.
Sesión 4
-
Cine mexicano
-
Directores extranjeros en México: La fructífera obra mexicana de Luis Buñuel y
Alejandro Jodorowsky (Los olvidados, Ensayo de un crimen, La montaña sagrada)
-
Cine mexicano de exportación: Amores
Perros, Y tu mamá también, El crimen del padre Amaro, Salvando al soldado Pérez
- Tradición Fotográfica en Temporada de Patos
-
Luis Estrada y caricatura política (El
Infierno)
*Referencia
filmográfica
Los olvidados (Luis Buñuel,
1950); Ensayo de un crimen (Luis
Buñuel, 1955); La Montaña Sagrada
(Alejandro Jodorowsky, 1973); Amores
Perros (Alejandro González Iñárritu, 2000); Y tú mamá también (Alfonso Quarón, 2001); El crimen del padre Amaro (Carlos Carrera, 2002); Temporada de patos (Fernando Eimbcke,
2004); El infierno (Luis Estrada,
20110); Salvando al soldado Pérez
(Beto Gómez, 2011)
Material complementario:
- Selección de caricaturas políticas mexicanas, clásicas y
contemporáneas.
- Presentación de una nueva divinidad contemporánea: la Santa
Muerte.
Sesión 5
-
Cine post-dictadura en Chile y Argentina
-
El regreso a la democracia: nuevos aires del cine chileno. Gonzalo Justiniano,
Ricardo Larraín, Miguel Littin
-
Estreno de Palomita Blanca, 20 años
después
-
El regreso del cine argentino: Luis Puenzo, Adolfo Aristarain
-Argentina
de exportación: Juan José Campanella y Nueve Reinas
*Referencia
filmográfica
-
Caluga o menta (Chile, Gonzalo
Justiniano,1990); La Frontera (Chile,
Ricardo Larraín,1991), Palomita blanca
(Chile, Raúl Ruiz, 1973); Johnny cien pesos ( Chile, Gustavo
Graef-Marino,1993; La Historia Oficial
(Argentina, Luis Puenzo, 1985); Un lugar
en el mundo (Argentina, Adolfo Aristarain,1992); Pizza, birra, faso (Argentina, Bruno Stagnaro,1998); El hijo de la novia (Argentina, Juan
José Campanella, 2001); Nueve reinas
(Argentina, Fabián Bielinsky, 2000)
Material complementario:
- Selección de crónicas de la periodista argentina María Moreno.
Sesión 6
Cine
y literatura:
-
Eliseo Subiela y la poesía en imágenes audiovisuales (Oliverio Girondo y Mario Benedetti, El lado oscuro del corazón, Pequeños
milagros).
-
Cortázar en el cine (cuento “Las Babas del diablo” en Blow Up).
-
Tradición literaria mexicana (La ley de Herodes, Como agua para chocolate).
-
Literatura chilena en el mundo (Ardiente
Paciencia y El cartero, La casa de
los espíritus).
-
El mundo de José Donoso en el cine (Silvio
Caiozzi y Coronación y Cachimba).
-
La presencia de Vargas Llosa (Pantaleón y
las visitadoras, La Ciudad y los Perros)
*Referencia
filmográfica
El lado oscuro del
corazón
(Argentina, Eliseo Subiela, 1992); Pequeños
milagros (Argentina, Eliseo Subiela, 1997); Blow up (Inglaterra, Michelangelo Antonioni, 1966); La ley de Herodes (México, Luis Estrada,
1999); Como agua para chocolate
(México, Alfonso Arau, 1992); Il Postino
(Italia, Michael Radford, 1994); La casa
de los espíritus (Estados Unidos, Bille August, 1993); Coronación (Chile, Silvio Caiozzi, 2000); Pantaleón y las visitadoras (Perú, Francisco José Lombardi, 1999); La ciudad y los perros (Perú, Francisco
José Lombardi, 1985)
Material complementario:
-Ibargüengoitia, Jorge. La
ley de Herodes. Ed. Lecturas Méxicanas. México, D.F. 1987.
-Allende, Isabel. La casa de
los espíritus. (sin más datos bibliográficos)
-Girondo, Oliverio. Obras
completas. (sin más datos bibliográficos)
-Gelman, Juan. (selección de poesía)
-Benedetti, Mario. (selección de poesía)
-Esquivel, Laura. Como agua
para chocolate. (sin más datos bibliográficos)
-Cortázar, Julio. “Las babas del diablo”. (sin más datos
bibliográficos)
-Skármeta, Antonio. El
cartero de Neruda. (sin más datos bibliográficos)
-Vargas Llosa, Mario. La
ciudad y los perros, Pantaleón y las visitadoras. (sin más datos
bibliográficos)
Sesión 7
-Cine
latinoamericano “Independiente”: una mirada hacia dentro
- La belleza de lo contemplativo y del
silencio.
*Referencia
filmográfica
La teta Asustada (Perú, Claudia
Llosa, 2009); El Perro (Argentina,
Carlos Sorín, 2004); Whisky (Uruguay,
Pablo Stoll y Juan Pablo Rebella, 2004)
Sesión 8
-Cine
Brasilero: Doña Flor y sus dos maridos,
Ciudad de Dios, Carandirú, Diarios de Motocicleta
-La diferencia de idioma y sus efectos en las interrelaciones
culturales latinoamericanas.
- Brasil es considerado como la plataforma cultural más sólida en
Latinoamérica.
*Referencia
filmográfica
Doña Flor y sus dos
maridos
(Brasil, Bruno Barreto, 1976); Ciudad de
Dios (Brasil, Fernando Meirelles, 2002); Diarios de motocicleta (Argentina-Chile-Perú, Walter Salles, 2004)
Material complementario:
-Diarios de Ernesto Ché Guevara.
-Selección de obras por artistas contemporáneos brasileños, en el
área de la poesía, la música y las artes visuales.
Sesión 9
-Directores
latinoamericanos contemporáneos absorbidos por la industria mundial:
-
Fernando Meirelles (EL Jardinero fiel,
Blindness)
- Walter Salles (On
the road)
- Alfonso Cuarón (La Princesita, Hijos del Hombre, Grandes
Esperanzas, Harry Potter)
-
Alejandro Gonzalez Iñárritu (21 gramos,
Babel, Biutiful)
-
Guillermo del Toro (El Laberinto del
Fauno)
*Referencia
filmográfica
El Jardinero Fiel (Inglaterra,
Fernando Meirelles, 2001), Blindness
(Cánada, Fernando Meirelles, 2008); On
the road (Francia, Walter Salles, 2011); La Princesita (Estados Unidos, Alfonso Cuarón, 19959; Hijos del hombre (Estados Unidos,
Alfonso Cuarón, 2006); Grandes Esperanzas
(Estados Unidos, Alfonso Cuarón, 1998); Harry
Potter y el prisionero de Azkaban (Inglaterra, Alfonso Cuarón, 2004); 21 gramos (Estados Unidos, Alejandro
González Iñárritú, 2003); Babel (Estados
Unidos-México, Alejandro Gonzalez Iñárritu, 2006); Biutiful (España-México, Alejandro Gonzalez Iñárritu, 2010); El laberinto del Fauno (España,
Guillermo del Toro, 2006)
Sesión 10
-Latinoamérica según el mundo: cómo
el cine europeo y norteamericano nos define a través de sus películas. Serge
Eisenstein y Orson Welles en México: crónica de un fracaso anunciado (Viva México y It’s all true)
-Robert Rodriguez y El Mariachi). Viva Zapata (Elia Kazan) y el estereotipo del macho mexicano.
Werner Herzog y la cultura amazónica (Aguirre,
la ira de Dios, Fitzcarraldo, Cobra verde). La conquista española en También la lluvia). Reinaldo Arenas en Antes de que anochezca. Una visión de
la dictadura chilena en Missing de
Costa Gavras
*Referencia
filmográfica
-El Mariachi (Estados Unidos-México,
Robert Rodríguez, 1992); Viva Zapata
(Estados Unidos, Elia Kazan, 1952); Aguirre,
la ira de Dios (Alemania, Werner Herzog, 1972); Fitzcarraldo
(Alemania-Perú,Werner Herzog, 1982); Cobra
verde (Alemania, Werner Herzog, 1987); También
la lluvia (España, Iciar Bollaín, 2010); Antes de que anochezca (Estados Unidos, Julian Schnabel, 2001); Missing (Estados Unidos, Costa-Gavras,
1982)
Sesión 11
Cine chileno: La llegada
del siglo XXI
El destape y el boom de
taquilla (El chacotero sentimental, Sexo
con amor, Los debutantes).
Nuevos clásicos: Andrés
Wood (Violeta se fue a los cielos, Machuca)
*Referencia
filmográfica
El
Chacotero sentimental (Cristián Galaz, 1999); Sexo con amor (Boris Quercia,
2003); Los debutantes (Andrés Waissbluth, 2003); Machuca (Andrés Wood, 2004);
Tony Manero (Pablo Larraín, 2008)
Sesión 12
-Novísimo
cine chileno: La nueva ola del cine chileno y sus
posibles proyecciones (La Nana, En la cama, La Sagrada Familia, Bombal, Joven y alocada, Violeta se fue a los cielos).
-Contraste
con generación anterior (Boris Quercia, Cristián Galaz)
La Nana (Sebastián Silva, 2009); En
la cama (Matías Bize, 2005); La
Sagrada Familia (Sebastián Lelio, 2006); Joven y alocada (Marialy Rivas, 2012); Violeta se fue a los cielos (Andrés Wood, 2011)
Material complementario:
-Selección de la nueva ola de música chilena y la nueva ola de
poesía chilena (a quienes también se les llama los novísimos).
-Cavallo, Ascanio y Maza, Gonzalo. El novísimo cine chileno. Ed. Uqbar, Santiago, Chile, 2011
Sesión 13
Entrega
de Ensayos
Discusión
final
La hoja en blanco. Quizás no haya nada más aterrador, en
especial para quienes nos cuesta creernos el cuento en esto de la escritura.
Mientras el miedo te paraliza y cantan los grillos a lo lejos, la muy ingrata
permanece ahí, pálida y desafiante, sin nada que aportar más que un potencial
ataque de ansiedad y miopía precoz. Y si el pánico va ganando la partida,
cualquier pensamiento fugaz, llamado de la naturaleza o red social disponible se
transforma en la excusa perfecta para dejar de intentarlo.
Situémosla en el mapa. La dirigieron Jonathan Dayton y Valerie Faris,
los mismos de Little Miss Sunshine. La protagoniza Paul Dano,
el mismo flaco daltónico de Little Miss
Sunshine. La escribió-y también la protagoniza- Zoey Kazan, que no aparece
en Little Miss Sunshine pero podría
haber sido la hermana de Little Miss Sunshine, y que además, es nieta del director
Elia Kazan, novia del antes mencionado Paul Dano y se llama Zoey, como Zoey Deschannel y todas
las homónimas cool y talentosas de chasquilla perfecta que por estos días se
multiplican como gremlins. Un engranaje bastante bizarro que, al menos para mí,
es sinónimo de buen augurio. 
